哇力的文华访谈
哇力的文华访谈 (第2/3页)
字了。所以写你所知往往将作者限制于一个很狭窄的视角里。
但是你所“知道”的并不仅仅是你经历的。保罗-施拉德写《出租车司机》的剧本时，他知道皮条客和妓女什么呢？马里奥-普佐写《教父》时，他对黑帮又知道多少呢？莎士比亚对丹麦人、意大利人、犹太人、罗马人了解多少？美国那些妙笔生花的西部作者们对于他们描述的那个时代又有多少了解？恐怖片中的超自然经历从何而来？《星球大战》、《et外星人》、《终结者》和其他科幻影片的作者能预知未来？
一个作者的个人经历，永远无法宽阔丰富到支撑他一直从事这项多立的创作工作。这里并不是诋毁经历的价值，只是提个醒：如果完全依靠个人的经历，会将富有创造力的人锁进一间狭窄密闭的屋子，而他的经历储备就像氧气一样不久就将消耗殆尽。
创作最令人难忘的电影首要的不是个人经历，不是调查研究，而是感受和富有个人见解的激情。只有十分具有激情的人才能创作出关于任何事情的电影。
《致青年电影人的信》摘录：当听到别人谈论马恩河战役，阿登战役或巴格达战役的时候，常会有退役老兵生气地说：“我知道！我当时在现场！”以此声称自己对此见解高明。但这样的老兵很有可能一直都躲在散兵坑里，或趴在悍马车底下，以保护脑袋不被炸弹炸飞。如果他敢伸出头来，他最有可能看到的是两三百码开外硝烟弥漫，点火纷飞，战士们伤亡惨重的景象。那么，这位老兵到底知道什么呢？他可能对战争恐怖的所知也仅限于此。在后防线上的将军虽然视野更广，但是他也只了解我方的战况。而历史学家或讲故事的人由于拥有战斗双方的记述和档案，他们虽然没能亲临现场，但有时却能比某个单独的见证者描述出更为完整的历史画卷。
换言之，就算一个混过好莱坞片场的人，没有做过系统的资料研究，他也很难写得出好的美娱，有人去片场跑个龙套，他经历了，但他知道电影营销么？有
（本章未完，请点击下一页继续阅读）